El Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravoinvita a la inauguración de:
Convergencia Colectiva
Jueves 17 de Julio
19:00 horas
M. Bravo 116, esq. García Vigil, Centro, OaxacaCONVERGENCIAS EN SAN LUIS POTOSIImposible hablar de San Luis Potosí y la fotografía sin pensar en la presencia que desde el S. XIX ha tenido este estado en el interés de los fotógrafos trashumantes, mismo que permanece hasta nuestros días por gran cantidad de profesionales y aficionados, ya sea por el señorío de su arquitectura, la vida cotidiana y política o por las grandes tradiciones y dificultades de vida en zonas agrestes de su territorio. Señora presencia es la del potosino Manuel Ramos, fotógrafo que cubre desde la gesta revolucionaria mexicana hasta el periodo pos-revolucionario, mayormente en la Ciudad de México, su obra legado valiosísimo.
Estamos en julio 2008 y presenciaremos aquí en Oaxaca la inauguración de la itinerancia de esta exposición colectiva 'Convergencia'. ¿Pero de donde surge toda esta fuerza en imágenes?
En lustros recientes se instaura el Centro de la Imagen, el rescate de la Bienal de Fotografía y paralelamente el festival de fotografía FotoSeptiembre -con periodicidad bienal-, todos dirigidos inicialmente y durante casi una década por Patricia Mendoza, quien con estas acciones reactiva y reubica a la fotografía mexicana en los planos nacional e internacional. El centro fotográfico 'Manuel Álvarez Bravo' de Oaxaca es eco de estos esfuerzos.
Muchos estados tomaron como propio FotoSeptiembre e incluso lo convirtieron en 'su' festival anual, este es el caso de San Luis Potosí, en el que Maru Martínez Juache maestra del Taller de fotografía del Instituto Potosino de Bellas Artes -IPBA- lo realiza por vez primera hace trece años, siendo sensibles al proyecto, en primer lugar Gilberto Vázquez, artista visual, director del Instituto y siendo las varias instalaciones del IPBA las sedes y con adhesiones de espacios coordinados por la Secretaría de Cultura, podríamos citar el Teatro de la Paz y el Museo Mariano Jiménez dirigido por Fernando Betancourt.
Es así como se han celebrado doce emisiones, en septiembre, de FotoVisión, en que puntualmente año con año, se celebran exposiciones de fotógrafos potosinos, autores con reconocimiento nacional y también autores extranjeros, conferencias, mesas redondas, proyecciones y talleres. Muy numerosa es la lista de los incluidos en FotoVisión.
Esto construye a San Luis Potosí y a sus autores en uno de los polos del país con mayor información acerca de la fotografía contemporánea.
Hace algunos años que los convocantes se reunieron en el colectivo fotográfico de producción autoral y organización de eventos fotográficos 'Desierta luz'.
Es dentro de esta amplia dinámica que en el año de 2007 el colectivo me invita a realizar una 'Tutoría de proyectos', a la que acuden diez fotógrafos originarios y que viven en San Luis Potosí y un fotógrafo que vive en la ciudad de Puebla, algunos con un proyecto nuevo, otros con la extensión de proyectos que habían venido trabajando. Se llevaron a cabo cuatro sesiones, cada tres meses en promedio, en el cual asesoré el desarrollo de cada proyecto, contemplando de manera sustancial la retroalimentación de los integrantes del grupo para el trabajo de sus propios compañeros, convergencia de la experiencia individual obtenida y esta labor compartida, es lo que observaremos en estas paredes:
En la escena neo-documentalista están, Lorenzo Armendáriz con imágenes de su intensa etapa de trabajo sobre peregrinaciones 'Los senderos de la fe'; Luis Agundis con sus piezas sobre las celebraciones, católicas, paganas, populares, acaecidas en la ciudad de SLP; Aarón Cadena trabaja con campesinos en la sierra, pero sus obras no son descriptivas, son personajes en medio de la niebla que remiten a atemporalidades ancestrales. Tiempos marcados por las migraciones, Mauricio Palos sigue a los migrantes centroamericanos y mexicanos en su paso hacia Estados Unidos con imágenes-símbolos a partir de objetos; Rodrigo Cruz con una selección de su cuerpo de trabajo sobre esa migración 'sorda', dolorosa, y llena de abusos que ocurre de estado a estado, dentro de nuestro país, donde la dignidad prevalece por encima de las dificultades.
De Salvador Orozco Escamilla el políptico donde un hombre de sombrero transita diferentes espacios geográficos y sociales, la anécdota se suplanta por el signo.
El retrato, esa decisión que enfoca a la identidad está presente en María Eugenia Martínez Juache, que se basa en el vetusto retrato escolar para catalizarlo en un teatrino psicologista en la que pide a sus alumnos-amigos que se hagan acompañar de objetos personales que piensen que los representen; Alejandra Guzmán Orta inventa, en base a cómix, a sus personajes que habitan una casona lúdica con abiertas implicaciones eróticas; en cambio, Ramón Portales elige a sus consanguíneos para su obra, situándolos en sitios cotidianos ya sea laborales o del hogar, desplazándolos con posterioridad, dotando a los espacios de una micro-historia personal aun sin ellos.
La propia Elsa Briones Tow se representa, tomando diversas etapas de la vida de la mujer, con las costumbres o direcciones que les han sido impuestas en roles sociales-familiares. El paisaje, ese omnipresente espacio es retomado por Juan Pablo Meneses en donde sus híbridos sujetos los 'Tripones a-go-go' se pasean plácidamente, creando un microcosmos con órdenes propios.
Constatación de las principales corrientes temáticas-conceptuales y tecnicistas imperantes, son estos portafolios que emergen de series amplias.
Privilegio que me otorgaron estos colegas al invitarme a este proceso, grupo ejemplar en que en unos pocos años han acumulado múltiples distinciones: Sistema Nacional de Creadores, Coinversión de proyectos, y becas de Jóvenes Creadores -todos de FONCA-, becas estatales, galardonados por el Premio potosino de fotografía 'Manuel Ramos', Premio de la revista 'Cuartoscuro', becarios de los programas 'FotoGuanajuato' y 'FotoEnsayoHidalgo', por mencionar los principales. Además la invitación a publicaciones y exposiciones de estricta curaduría, como de propias ediciones personales.
Y ¿cuál es la diferencia de este colectivo entre muchos otros que los han precedido o que existen? En que los integrantes de 'Desierta luz' han estado siempre atentos al crecimiento individual y que han actuado con estrategia en la educación continua y crítica dentro de su núcleo cotidiano y vivencial, San Luis Potosí, beneficiando a una amplia comunidad fotográfica y de espectadores. Desde su independencia han sabido interactuar, con respeto y eficacia, con las instituciones culturales.
Muchas, muchas gracias potosinos y oaxaqueños.
Armando Cristeto Patiño